編採中心/台北報導
客家大戲《天上‧人間‧桃花源》已在日前(11月28日)完成公演，榮興客家採茶劇團團長鄭榮興表示，他特別感謝客家鄉親與戲迷們的熱情支持，推廣客家傳統戲曲的路上常碰到許多考驗，因此榮興客家採茶劇團的年度製作總是絞盡腦汁，希望能給大家不一般的戲曲享受。
鄭榮興指出，「跨界」與「科技」是現代戲曲不可缺乏的重要元素，2019年客家大戲《地獄變》，我們第一次使用了投影技術，前作多取材自敦煌壁畫，《天上‧人間‧桃花源》中的影像設計則是王奕盛老師的自我創作，不但凸顯了牛郎織女故事的主旨，更映襯出反派天狼星的內心交戰，「老牛吸河」、「共築鵲橋」等經典橋段亦有華美的畫面，卻又不搶去演員的風采，對戲曲有極佳的輔助效果。
至於音樂設計，主軸仍是以客家採茶戲的「九腔十八調」為主，婉轉質樸的聲腔特色相當適合男女間的繾綣戀情，打鬥與天狼星的橋段則大量採用北管亂彈，講究其嚴正典雅，不同的情境都有不同的曲腔與音效編配，表現的是客家大戲作為一種新興劇種，不吝吸取各種文化的特色。這次還特別邀請國光劇團的溫宇航老師擔任導演，除了是改良三腳採茶戲中「生」、「旦」間的互動演出，使其精緻化外，京、崑劇對文本的掌握度與流暢度更是客家戲必須學習的。
鄭榮興說，「牛郎織女」是我們熟悉的民間傳說，為了讓現代觀眾更有共鳴，曾永義院士的京劇原著《牛郎織女天狼星》中增加了天狼星一角，猶如社會新聞常見的恐怖情人與劈腿男，王瓊玲老師在基礎上施予了愛情的正能量，人們必須站出來捍衛自己，方可獲得那一方桃花源。不管是天廷、人間、鵲橋的「三度空間」書寫，還是牛郎、織女、天狼星的「三角關係」，仍是從客家三腳採茶戲的演出體制衍伸而出，創新的過程中還是不失原劇種的特色。
鄭榮興最後指出，榮興劇團在製作新劇目的時候也會趁機培訓幕前幕後的人才，以「老幹新枝」的方式讓資深演員帶領年輕新秀，此次公演與戲曲學院的客家戲學系進行建教合作，全體學生在劇中亦有吃重的演出。以前曾有長輩觀眾批評劇團演員年齡過大的問題，所以力圖調整方針，創造一個清新活潑的客家戲舞台，《天上‧人間‧桃花源》是新戲也是舊戲，希望大家都能尋找到屬於自己的桃花源。
